《哪吒之魔童降世》(中英双字幕)百度云网盘【1080p高清版】完

时间:2019-08-22 10:39作者:网络点击:

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《哪吒之魔童降世》(中英双字幕)百度云网盘【1080p高清版】完

【王者看电影】

片名劝退?低幼既视感?

虽然近几年国产动画的制作、题材、市场、环境等都好了不少,但整体口碑和待遇没有本质改变,大量低幼子供向动画依然是主流,而类似《魔童降世》这样改头换面的创作也不太受宠。

多数人心目中最经典的哪吒形象,仍然(或许永远)是来自于影响了几代人的《哪吒闹海》。

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可事实上,这部1979年的经典作品改编于《封神演义》和民间传说故事,是严定宪、王树忱等人的“再创作”赋予了其活力,之后03动画版、“十冷”版、15“大圣”版等不同版本的哪吒也都各具特色。

我们的历史神话、人文风俗、地域特色确实博大精深,可传统文化的丰富多彩流行文化的兴旺发达,传统文化是根、是广阔的素材库,只有不断依据时代特点和审美进行的“再创作”,才能让文化IP拥有源源不断的鲜活生命力(国外迪士尼热衷改编翻拍,国内“西游”、“三国”题材作品经久不衰,都是类似道理)。

《哪吒之魔童降世》听上去很像是某个山寨三流制作,但从影片本身内容而言,还算恰如其分:

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天地灵气孕育出了一颗巨能“混元珠”,元始天尊将其分化提炼为“灵珠”和“魔丸”,元始天尊之徒太乙真人受命将灵珠托生于李靖之子哪吒身上,然而阴差阳错下,灵珠和魔丸被掉包,本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王……

可以说,除了基本框架和部分原始设定外,《魔童降世》是一个全新的反英雄、反主流的玄幻故事,而其最终落点又不是单纯的“离经叛道”,这恰恰是当下市场所需要的“新鲜故事”。

另外,也别被宣传物料和自己的“成见”骗了,本片算不得太“成人”更不低幼,如果按美式分级制来划分,《魔童降世》大约在PG级至PG-13级之间,属于老少咸宜的作品。

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电影在许多地方都做得很漂亮,依山傍海的陈塘关、得天独立的虚空之门、暗黑炼狱般的龙宫等等,都别具风味……技术制作方面已经相当成熟了,由于非专业,在此就不详细展开了。

角色太丑?造型不讨喜?

除了“土味”的片名,《魔童降世》最劝退观众的要素大概就是“非主流”的形象设计了,不少人反馈说哪吒的造型“丑”、“看着难受”——毕竟,一个矮小、顽劣还留着黑眼圈的熊孩子形象确实不怎么讨喜。

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如此造型是好是坏咱先不论,可至少应该承认,这些特征是符合影片中哪吒角色设定的。

从人设上来说,哪吒的初始定位是“邪、魔、暗黑”,这点不会因为他后期的成长而改变,所以弄成人畜无害的萌系或阳光系风格万万不可,哪吒必须得有令人感到“负面”的形象特征存在,最起码看上去不能像个好孩子。

影片中不少桥段和剪影,都令我想到了国创中甚少出现的“邪典动画”,叛逆、憋闷、总有一股无处发泄的愤怒,而这些情绪的表达,都与哪吒的基础造型密不可分。

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更重要的是,如果仅凭“第一印象”去给《魔童降世》下结论,那就大错特错了,因为在“初始卖相”和“实际质量”之间,电影留了远远不止一手。

即便是透着股邪性的矮小哪吒,在片中也有许多不同的表情和神态,在不同环境和语境下,所展现出来的感觉与气质也大相径庭,或天真烂漫,或满怀希冀,或低落消沉,或口是心非,远不是一句“邪魅狂狷”能轻易概括的。

与此同时,影片在最终的高潮戏中还贡献了哪吒的另外两种形态,个顶个的酷炫帅气。

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一个是失去意识的“暴走形态”,另一个是保留意识并解封大半力量的“战斗形态”,相信足以奉上截然不同的观影感受。

另外,《魔童降世》中其他角色的设计也各具匠心,这点就留到下面细说吧。

“魔童降世”有哪些优点/看点?

综合而言,《哪吒之魔童降世》的成片质量已经不逊于(乃至优于)一般的好莱坞动画电影了,在没有太明显短板的同时,还有不少亮眼的长处。

01

角色鲜明,站得住

配角塑造成功与否,会极大影响一部作品的整体评价,《魔童降世》最令我惊讶的一点,便在于除了主角哪吒外,其他配角多多少少都能有一些能让观众记住的别致特点或印象,这在配角普遍“脸谱化”的同类作品中是极为难得的。

首推太乙真人和申公豹这对师兄弟。

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甫一出场,这两位就奠定了“没头脑和不高兴”、“一胖一瘦”式的经典搭配基础,随后的矛盾冲突与剧情发展也都以此为原点进行推动,处理地自然生动且不失趣味。

而太乙真人的川话配音和申公豹的口吃设计,也为两者的人物形象加分良多,不光增添了许多笑料,在特定节点甚至还有触发剧情的效果,这妥妥地已经是高级手法了。

其次是定位相对“尴尬”的李靖和殷夫人夫妇。

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身为“问题儿童”哪吒的父母,这两人的发挥空间其实很有限,观众们都能预想到他们的“关爱”和“不易”——然而,影片十分有心地在此基础上添加了一些小细节。

殷夫人是个英姿飒爽、雷厉风行的女将军,情急之下还会“口吐芬芳”,这也使得她“溺爱哪吒”的母亲形象更为丰富立体;李靖的可操作范围更小,但凭借“以命换命”的无私片段,父亲形象也立了起来。

至于哪吒和敖丙……我已经在等CP党们刷屏尖叫了。

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从“出身”上说,两者一同出于混元珠的魔丸和灵珠,哪吒人身魔胎,敖丙妖身灵体,天生具备相斥相吸的基础;

从“设定”上说,两者的风格是很典型的冰(水)火不容/交融,自古红蓝出CP,让哪吒和敖丙同时成为朋友与宿敌,套路很常见不假,但也增加了许多可看性。

02

笑点扎实,不尴尬

很意外,也很惊喜,《魔童降世》中的喜剧元素居然能做到那么丰富多样且恰到好处。

比如太乙密码解锁or指纹解锁是套用现代梗的笑点,哪吒捉弄小朋友的桥段则是偏好莱坞式的搞笑,师徒在山河社稷图中训练时闹的笑话更像是传统乐子,至于像错叫“申公公”这样的国人特色梗,估计连翻译工作都不好做……

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不同于许多动画想强行逗你笑的尴尬,《魔童降世》中的笑点基本没有刻意“挠你痒”的做作意味,大多是在特定场景和环境中的水到渠成,关键是效果还都不错……光是这点,就要比一大票同类作品强了。

03

剧本完成度高

剧作的高完成度,是《魔童降世》能够成功、好看的基础,没了这一点,其他亮点再耀眼也难免暗淡。

整部电影看下来,几乎没有什么“尿点”或累赘,流畅度极高,“起转承合”都相当扎实。

而在讲“稳”故事的同时,影片又兼顾了娱乐性和思想性:娱乐性除了上述的人物塑造和多元笑点外,海夜叉的活跃、结界兽的蠢萌、老者的糟糕眼神都很好玩;

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思想性在于对主题的表述和彰显,“人心中的成见是一座大山,任你怎么努力都休想搬动”、“今天是我的生日宴,你们谁都不准哭”、“我命由我不由天,是魔是仙,我是谁只有我自己说了算”……

光是这些台词,以及背后的酸楚和决心,就足以证明影片“深度”和“燃度”了。

04

帅!

这点更多是一种情绪渲染到位的感觉,是“动画”这种得天独厚的艺术表现形式所特有的视听体验。

前期它有多丧逼、混不吝、破罐破摔,中后期它就能有多热血、情深义重、至死方休。

配合上流畅连贯的动态画面与大开大合的动作设计,《魔童降世》中有数个镜头已经具备了让观众叹为观止、激情沸腾的的优秀潜质。

这片子没缺陷么?

问题当然有,只是放在整部影片中谈不上太突出。

首先在逻辑上有些小缺陷,例如哪吒降生之日明显有人捣鬼,可事后太乙真人从没有追查的意思,所有人的心思似乎立刻全放在了“魔童”身上,令人感到怪异;

其次,负责表达“人心成见”的普通民众形象,还是过于扁平化了些,倘若能润色这部分矛盾纠葛,观感会更舒适些;

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另外,影片中部分笑点和桥段略有失控迹象,比如“屎尿屁”式的通俗笑料,并不是谁都会买账的。

对于一部作品,观众心中都有一根评判的“准绳”,《魔童降世》在综评上有着相当出色的表现,即便还有些这样那样的小问题,相信也不会为它减分多少。

还会有续集吗?

有,这是板上钉钉的事儿。

在影片的后两个彩蛋中,第一个展现了龙族的不甘和愤怒,他们极有可能伙同镇压的深海妖兽集体作乱,或搞一出阴谋诡计。

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第二个则是明年即将上映的电影《姜子牙》的数秒预告——这里就不得不提它们背后的“彩条屋”影业了。

2015年成立的彩条屋隶属于光线影业,在完成了与《大圣归来》、《大鱼海棠》、《大护法》的合作后,彩条屋于2017年11月发布了国产动画“神话三部曲”《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》和《凤凰》的制作计划,如无意外,打造魔改动画版“中国神话宇宙”也在计划中。

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电影《哪吒之魔童降世》破40亿海报

从《哪吒之魔童降世》看当下中国动画电影的发展,专家表示——

电影要立足本土化,放眼全球化
中国艺术报记者 张璐

“动画电影面临一个最大的问题就是定位:给谁看。这个问题可能让创作者特别纠结,一说就是像迪士尼的动画片,老少咸宜,但是我们到目前为止还缺少做好‘合家欢’动画电影的思路,我们跟年轻人讨论动画电影的时候,他们也很纠结,都想搞‘合家欢’,老少咸宜,但能不能实现这样一个目的,不容易。

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电影《哪吒之魔童降世》剧照

还有一个是年龄段的选择,很多导演说,如果不能实现‘合家欢’,就针对某一个年龄段,比如说9岁至16岁,或者是9岁以下低龄的孩子,这也是动画电影发展到今天需要去实际操作和解决的一个问题。”由北京市文联主办,北京文艺评论家协会、北京电影家协会承办的“全球化背景下中国动画电影发展现状与趋势”专题研讨会日前在北京市文联召开。中国影协分党组成员、中国文联电影艺术中心主任饶曙光就当下动画电影的发展提出了自己的看法,饶曙光表示,动画电影到底是以什么来赢得市场、赢得观众,市场已经给了我们一些答案。

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电影《哪吒之魔童降世》剧照

国产动画电影《哪吒之魔童降世》自今年7月26日上映,票房已经突破40亿元人民币,引起广泛关注。以《哪吒之魔童降世》等成功的动画电影为例,饶曙光、丁亚平、高小立、孙立军、臧金生、李剑平、陈向东、孙丽艳、凯文·盖格、杨登云、刘嫈、沈永亮、张春景、许绩尧、杜德久、贾伟、赖洪波等与会专家群策群力,深入交流了当下国内动画电影发展中的优势与不足。

从中国传统神话题材当中寻找营养

在饶曙光看来,《哪吒之魔童降世》的成功源自其从传统的题材当中找到了路径,“包括《大圣归来》《大鱼海棠》 《白蛇:缘起》……这些影片的成功,更多的是从中国的传统神话题材当中寻找营养,这是我们的动画电影创作一个比较有效可实现的路径模式。”

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电影《大圣归来》 海报

上世纪50年代至80年代,中国动画电影市场曾出现一大批具有民族文化品格和美学特征的动画形象,至今深入人心,“孙悟空”“阿凡提”“哪吒”“三毛”“葫芦兄弟”“小蝌蚪”“三个和尚”……据相关资料显示,从东影(东北电影制片厂)时期到1985年底,上海美术电影制片厂共生产美术片275部,有22部获国内奖项31次,有29部获国外奖项45次;木偶片《神笔》和水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》均5次获奖。

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木偶片《神笔》 剧照

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水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》 剧照

“中国美术电影的全盛时期,在创新性、传统文化再利用、形成共同体美学上是非常了不起的。但是电影市场、动画市场是非理性的、难预测的,市场化高度发达的今天,动画电影重回盛景确实不容易。”在中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平看来,动画电影取得成功是一个系统工程,一方面要理性、多维、系统地看,另外一方面要朝内看,无论是内核还是形式,要立足本土,其次还要有全球化的视野。

让动画人物本土化、传统文化时尚化

近五六年来,从《大圣归来》《大鱼海棠》到《白蛇:缘起》,再到《哪吒之魔童降世》,有许多人都在思考,中国动画电影怎么突然横空出世了这样一大批动画电影人才?在《文艺报》文艺评论部主任高小立看来,这并非偶然。“近20年来,我们培养了大批动画电影人才,大量高校设有动画学院,如今这拨动画人才也到了该出成果的时候。”高小立认为,动画电影要成功,不单单是技术问题,更是艺术性的、精神层面的问题,“动画人物要落地要踏实。我也陆续看过一些动画片,投资很大,但是感觉人物离你太远,写的都是太空,拯救地球、拯救人类,这类题材比较多,但是人物形象却看不出是哪里的,人物塑造上形象不清晰,缺少了本土化特色。”

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电影《大鱼海棠》 剧照

中国动画研究院院长、北京影协副主席孙立军自去年重新开始做动画创作前,已经停滞了5年。他用“很纠结”来形容创作时的状态,他说,很多人只看到作品成熟时的形态,看到它叫不叫座,却鲜有人关注作品从初生到成熟的过程。“很多日本动画创作者,一部作品红了,可以‘吃’到老,但我们不行。我们许多动画创作者的境况是非常窘迫的。”在孙立军看来,当下的动画电影发展,培养受众、让传统文化时尚化是关键点,“时尚化是我们当下必须面对的”。

增加传统文化教育力度

组建动画电影专门团队

北京隆马弘生动画制作有限公司制片人、导演杨登云从事动画创作有30多年时间,她表示,“我们做水墨动画,要进行传统文化符号的继承,但我们5000年文化的传统所遗留的特别具有中国审美价值的一些东西,存留在一些老人的手里和心上。想沿袭中国文化符号,必须要做到跟拥有传统文化的大师和先生产生精神上的共鸣。”

电影《白蛇:缘起》 剧照

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杨登云说,自己遇到的困难,更多的是自己在传统文化上面的积累不够,没能与大师们产生共鸣。她呼吁院校、教育机构能够增加针对传统文化技术、技艺和基础知识方面的培养教育工作,在年轻时候就打下基础


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